안상수, 한재준 선생님께 배우며 탈네모꼴 활자디자인이 가진 미래지향적 디자인의 가치는 자연스럽게 저에게 스며들었고, 탈네모틀이 가진 장점과 새로운 방향성에 매료된 채 가로쓰기 활자를 디자인했습니다. 기계화 과정에서 시작했지만 디자이너의 손에서 잘 다듬어져 그 쓰임을 다할 수 있기를 바라

한글 타이포그래피 분야에서 그동안 많은 연구자가 연구에 필요한 용어를 정리했으나, 가장 정리가 안 되는 내용 중 하나가 한글에 관한 세부 이름이다. 원인을 살펴보면, 이름을 지을 때 한 번에 모든 이름을 지은 것이 아니라 이름을 붙인 시기(시대)가 다르다. 학문이 발전하고 세분화 되는

10여 년 전쯤 일입니다. 막연히 영어로 말할 수 있어야 한다는 불안함에 짬짬이 영어가 모국어(?)인 친구를 만났습니다. 정확히 기억나지 않지만, 한국에 산 지 ７년 정도 되는 캐나다 국적의 친구였습니다. 하루는 한글이 어렵다기에 이유를 물어보니 —은, —는, —을, —를 등을 구분하기

타이포그래피(typography)가 활자(type)와 다루는 기술(graphy)의 합성어라는 점에서 볼 때, 활자에 관련된 용어 ‘글자, 글씨, 활자, 서체, 글꼴’은 대상과 개념을 구분하는 중요한 낱말이다. 그러나 이 용어들은 모두 ‘글자’를 매개로 연결된 낱말이어서, 혼동하기 쉽고

제게 큰 전환점이 된 꽃길을 그리기 전까지 저에게 가로쓰기 그리고 탈네모꼴 한글은 절대적인 이상이었습니다. 가로쓰기 세대이기 때문에 문장방향에 대한 특별한 의심 없이 당연하게 생각했고, 탈네모꼴 한글이 한글 활자의 미래라는 믿음으로 이어졌습니다. 그래서 가로쓰기에서 글줄흐름선처럼 해결해

한글에 관한 대화를 하다 보면, 알 수 없는 혼란이 생깁니다. 이런 경우 대부분 ‘한글과 한국어’, ‘문자(한글) 구조와 조형(글자체)’의 차이를 구분하지 않아 생깁니다. 우리가 ‘한글’을 말할 때 1443년 창제한 ‘훈민정음(한글)’을 말하는 것인지 한글 창제보다 훨씬 오래전부터 존재

[활자 크기] 활자는 호와 포인트(point) 그리고 급 등으로 크기를 나타냈다. 이 중에서 호와 point는 납활자 크기를 나타내는데 쓰기 시작했으며, 호는 디지털 조판 환경에서 쓰이지 않지만 point는 현재 활자 크기를 나타내는 가장 보편적인 체계다. 반면 급은 사진 활자

[글자] 말(음성)을 적는 일정한 시각 기호 체계로 그림글자, 소리마디 글자, 낱소리 글자 등이 있으며, 한글, 한자, 알파벳, 아랍 문자 등이 그 예다.

세로쓰기용 활자 개발을 호기롭게 시작했지만, 그 과정은 안개 속을 걷는 것 같았습니다. 우리의 오랜 문화가 어쩌다 이렇게 남의 것처럼 낯설어졌는지... 남아있는 옛 문화의 흔적을 뒤적이며, 지금 시대로 가져올 세로쓰기 글자체의 미감을 찾아 헤맸습니다. —

원도를 이용하여 만든 활자로, 조각자모활자와 사진활자가 있다. [원도] 활자를 제작하기 위해 그리거나 쓴 글자로, 원도를 그대로 복제 또는 전사하여 활자를 만든다. 원도를 이용해 만든 활자는 조각활자와 사진활자가 있으며, 원도는 자모조각기 또

서예(書藝). 글씨 쓰는 방법을 익혀서 글씨에 사상과 감정을 담아 표현하는 조형 예술. 서예나 서법 모두 넓은 의미에서 글씨 쓰기다. 일상 글씨와 구분하여 ‘예술’ ‘창작’의 의도를 가진 글씨를 가리키는 말로 쓰고 있다. 곧, 오랜 시간 글씨 문화가 이어져 오면서 시각 예술로

한글 문장 방향이 하루아침에 세로에서 가로로 바뀌면서, 한글 활자도 덩달아 큰 혼란을 겪었습니다. 그리고 많은 분들이 70년 정도 가로쓰기에 적합한 활자를 만들려고 노력했습니다. 1980년 즈음부터 학문적으로 ‘가로쓰기’에 알맞은 활자를 만들고자 했던 안상수, 한재준 선생님께 가르침을