구독 초기에 올린 글 <내가 겪은 타이포그래피-현재>에서 천명과 함께 살짝 보여드렸던, 존재. 기억하시나요? 존재는 2019년에 히읗 전시를 통해 보여드렸던 글자체로, 이전 글에도 몇 번 언급한 적이 있는 백련초해 필사본의 영향을 받아 글자의 무게중심을 가

글자를 그리고 출력해서 확인해야 할 것이 많죠. 오늘은 활자디자인에서 ‘비례’만큼 자주 나오고, 기본으로 갖춰야 하는 ‘균형’을 이야기해보겠습니다. 균형의 뜻은 물체가 어느 한쪽으로 기울거나 치우치지 않고 좌우의 무게가 고

활자디자인에서 가장 어려운 일 중 하나가, 글자의 비례를 유지하는 것입니다. 이미 말씀드린 획 굵기를 일정하게 맞추는 일이나, 글자 크기를 맞추는 일도 계속 다듬어야 하기에 모두 힘이 듭니다. 그런데 글자의 비례를 맞추는 일은 그와 달리 조금 복잡해서 어렵게 느껴집니다.

2015년 한글박물관에서 기획한 전시의 한 부분에 옛 글씨를 디지털 복원하는 작업을 의뢰받았습니다. 옛 글씨 자료를 몇 가지 보내주었는데 그중 글씨의 특징이 큰 정조 임금님의 글씨를 활자화해 봐야겠다는 생각으로 글자를 그려보았습니다.

지난 글에서, 그린 글자를 출력하고 봐야 하는 것 중 첫 번째로 획 굵기가 일정한지 확인해야 한다고 말씀드렸습니다. 그리고 이를 확인하기 위해 의도적으로 획의 구성이 서로 다른 글자를 그려봐야 한다고 이야기하며, 예시 글자를 보여드렸습니다. 누누이 말씀드리지만, 획 굵기는 작업에서 손을

지난번에 활자디자인을 할 때 반드시 미리보기 창을 띄워 놓고 작업하고, 수시로 사용할 글자 크기로 출력해 보라고 말씀드렸습니다. 그리고 사용하는 출력기의 해상도도 신경 써야 한다고 덧붙였습니다. 그러면 출력을 하고선 무엇을 해야할까요. 보통 많은 사람이 출력을 하고

오늘은 글자체의 인상에 대한 공통감이 형성됨으로써 우리가 얻을 수 있는 효용성은 무엇이 있을지 이야기해보겠습니다. 먼저 한글 글자체 디자인 방향을 더욱 선명하게 계획할 수 있을 것입니다. 교육을 하다 보면 글자체를 디자인하는 사람이 자신의 디자인 방향을 정확

지난 시간에 활자를 그릴 때는 반드시 미리보기 창에 글자를 실제 크기로 띄워 놓고, 보면서 작업해야 한다고 말씀드렸습니다. 만약 글자를 사용할 크기보다 크게 보면서 그리면, 글자를 작게 했을 때, 글자 크기가 고르지 않게 된다는 뜻이었습니다. 가끔 디지털 이전의 시기

한글 활자디자인을 하면서 힘든 이유를 말하라고 하면, 첫 번째로 그려야 하는 글자 수가 많다는 것을 꼽을 것 같습니다. 이건 정말 어쩔 수 없는 일이지요. 이러한 어려움은 한글이나 한자처럼 많은 글자 수를 가진 문자를 사용하는 사람들의 숙명이라 생각해야 할 것입니다.

지난 몇 주간 소개한 글자들을 2017년 합정동에서 ‘배양전’이라는 이름으로 전시했습니다. ‘배양’이란 표현으로, 완성되지 않은 채 품어진, 앞으로 어떻게 키워질지 모를 글자체들을 규정하고 한데 묶어 조심스레 세상에 내보였습니다. 어쩌면 끝까지 완성되지 못한 채 다른 글자들의 양분으로

컴퓨터로 글자를 그리기 시작했으니, 어려운 관문 하나를 넘었습니다. 하지만 안타깝게도, 이제 처음 활자를 그리는 많은 사람이 작업을 포기하는 단계에 들어선 것입니다. 아직 획 하나 마음에 들게 그리지 못하는데, 그려야 할 글자 수는 수 천자나 되는 것을 보면, 예상되

컴퓨터로 처음 글자를 그리는 사람에게서 자주 보는 몇 가지 특징이 있습니다. 첫째, 컴퓨터에서 제공하는 도형 그리기 툴로 글자를 그린다는 점입니다. 패스 그리기 툴을 사용해 본 적이 거의 없는 상태에서, 자신이 스케치한 글자를 따라 그리는 것을 어려워 합니다. 그래