창작은 독자적인 사상과 감정을 미적이고 창의적으로 표현한 것입니다. 그렇다면 글자꼴 또한 독자적인 사상과 감정이 있어야 하고, 이를 미적이고 창의적으로 표현해야 창작으로 인정받을 것입니다. 이를 단순하게 말한다면, 다른 글자꼴과 유사해서는 안 된다는 뜻입니다. ‘독

디자인보호법은 특허청이 심사를 통해 글자꼴의 신규성을 인정하면, 창작자가 그에 대한 독점적 권리를 행사할 수 있도록 합니다. 따라서 이 심사에서 가장 중요하게 판단되어야 할 것이 ‘신규성’입니다. 이번 글에서는 특허청의 신규성 판단에 대해 이야기를 해보려 합니다. 특

지난 글에 사회 문화적 관점에서 본 좋은 한글 폰트를 이야기하며 잠시 글자체 도용에 대해 언급했습니다. 디지털 활자 시대로 넘어오면서 모방과 복제가 더 쉬워진 탓에 글자체의 도용과 유사성에 대한 충분한 논의가 필요하지만 이루어지지 않고 있습니다. 특히 저작물로써 마땅히 보호받아야 할 글

폰트는 글자를 인쇄하기 위해서 만든 것이니, 인쇄하기에 적합하고, 기능에 적합한 형태고, 글자와 숫자 부호 등이 서로 조화로운 상태면 ‘좋은’ 폰트라고 말할 수 있을 것입니다. 그런데, 좋은 폰트를 이렇게 말하는 것이 조금 아쉽습니다. 저는 ‘좋은’을 ‘아름다운’과

지난 글에 이어 한글과 어울리는 문장부호를 만들기 위해 고려해야 할 문장부호의 크기, 그리고 도구의 특징에 따른 문장부호의 형태를 이야기하겠습니다. 먼저 크기에 대해서 말씀드리겠습니다. 현재 한글 문장부호는 대부분 알파벳의 문장부호입니다. 그러나 풀어쓰는 알파벳은 모

좋은 한글 폰트를 위해 또 살펴봐야 할 것이 한글과 문장부호의 조화입니다. 문장부호는 글의 내용을 명확하게 만드는 역할을 합니다. 그러나 동시에 글을 읽는 데 방해가 되지는 않아야 해서 문장부호라는 하나의 요소가 서로 반대되는 가치를 만족해야 하는 어려움을 가지고 있습니다. (문장부호가

한글과 다른 문자의 조화에서 ‘형태’의 조화와 함께 생각해봐야 할 것이 ‘크기’의 조화입니다. 한글과 다른 문자가 잘 어우러지기 위해서는 글자 크기 또한 조화로워야 하는데, 조화롭게 크기를 조절하는 일이 쉽지 않습니다. 서로 생김이 다른 문자는 물리적으로 같은 크기

‘좋은 한글 폰트 ➋’에서 언급했던 ‘한글 폰트에는 많은 구성 요소가 있다’는 이야기 기억하시나요? 그 중 세 번째로 이야기한 것이 읽기 편안함과 보기 좋음입니다. 저는 좋다는 것을 ‘조화’의 관점에서 판단해야 한다고 생각합니다. 한글과 다른 문자 그리고 기호 등이 함께 쓰였을

앞서 알파벳처럼 시각적으로 고른 글자사이를 추구한 이유는 한글로 조판했을 때 글자사이가 불안정하게 붙고 떨어지는 모습이 나타났기 때문이라고 이야기했습니다. 그런데 잘 생각해보면 이러한 관점은 알파벳 타이포그래피가 유입되면서 생긴 관점입니다. 곧 그동안 써온 네모틀 한글 활자의 글자사이가

좋은 한글 폰트를 이야기할 때 늘 나오는 이야기가 글자사이입니다. 글자사이는 시각적으로 고르게 유지되어야 하며, 심지어 알파벳과 같이 글자의 너빗값을 글자마다 다르게 해서라도 글자사이를 고르게 만들어야 한다는 의견입니다. 대표적인 예로 전각(고정너비) 한글은 ‘빼’,

지난 글에서 좋은 한글 폰트를 판단하는 기준 중 하나로 ‘읽기 편안함’과 ‘보기 좋음’을 이야기했습니다. 이 중 ‘읽기 편안함’에 대한 이야기는 <잘 읽힌다는 것에 대하여➊➋>에서 다루었습니다. 그래서 이번 글에서는 ‘보기 좋음’에 대한 이야기를 해보려고 합니다.

<좋은 한글 폰트>에 대해 이야기하려면 먼저 논의 대상이 무엇인지 명확히 할 필요가 있습니다. 먼저 우리가 논의할 대상인 ‘폰트’란 무엇일까요? <한글글꼴용어사전>에 따르면, 폰트는 “활자꼴을 기록, 표시, 인쇄 등을 위한 집합으로써 기억 모체에 기