서로 다른 문자의 조화 1(좋은 한글 폰트 ➏)

앞서 알파벳처럼 시각적으로 고른 글자사이를 추구한 이유는 한글로 조판했을 때 글자사이가 불안정하게 붙고 떨어지는 모습이 나타났기 때문이라고 이야기했습니다. 그런데 잘 생각해보면 이러한 관점은 알파벳 타이포그래피가 유입되면서 생긴 관점입니다. 곧 그동안 써온 네모틀 한글 활자의 글자사이가 불안정하다는 인식은 알파벳으로 조판한 글자사이를 기준으로 본, 미감 때문에 생긴 것입니다.

이렇게 보면, 한글이나 한자와 같은 네모틀 글자체의 글자사이는 모두 불안정해 보입니다. 모두 잘못된 것일까요? 그렇지 않습니다. 네모틀 글자체의 글자사이는 다른 관점으로 봐야 합니다. 그렇다고 고른 글자사이가 필요 없다는 뜻은 아닙니다. 글자사이에 대한 관념이 다르다는 것입니다.

알파벳은 글자의 좌우 공간이 만나서 글자사이가 됩니다. 이 글자사이는 글자의 좌우 물리적인 경계면 사이에 생긴 공간인데, 이 공간을 결정하는 글자의 좌우 경계면은 수직 경계면과 곡선 경계면이 있고, 또 전체가 열려있거나 일부분이 열려 있는 등 그 형태가 다양합니다. 그 때문에 물리적인 거리만으로 일정한 글자사이를 유지할 수 없어서 시각적으로 조정한 상태의 글자사이를 시각적으로 고른 글자사이라고 하는 것입니다.

반면 네모틀 글자체에서 고른 글자사이란, 배열된 글자에서 글자의 무게중심 거리가 일정한지를 말합니다. 이 때문에 글자의 획 수에 따라서 글자의 물리적인 면적이 조금씩 차이가 납니다. 특히 심한 경우가 세로쓰기에서는 ‘그’ ‘느’ 가로쓰기에서는 ‘기’ ‘니’와 같이 극단적으로 획 수가 적거나, 낱자의 빈 곳이 많은 글자인 ‘시’ ‘스’와 같은 글자가 나오면 글자의 무게중심 간격은 일정할지라도 시각적으로 그 간격은 일정해 보이지 않을 수도 있습니다.

이때 우리에게 필요한 것이 문자에 대한 이해입니다. 예를 들면 앞에서 말한 ‘그’ ‘느’ ‘기’ ‘니’ ‘시’ ‘스’ 등에서 글자가 낮거나 좁아서, 또 빈 곳이 많은 글자의 면적을 물리적인 형체만을 기준 삼아 판단하면 안 됩니다. 글자를 둘러싸고 있는 공간까지 글자로 봐야 합니다. 이런 훈련을 한다면, 그동안 네모틀 글자체에서 불안정해 보였던 글자사이가 더는 잘못된 것이라고 느끼지 않게 될 것입니다.

쉽지 않은 일입니다. 이미 내 것 같아 다른 방법이 없다고, 아니 다른 기준이 있을 것이라는 생각조차 하지 못했을 확률이 높다고 생각합니다. 특히 눈에 보이지 않는 공간을 글자로 보라는 말(관념)을 받아들이기 어려울 것입니다. 그러나 이제부터라도 알파벳을 기준으로 두지 않고 한글 그 자체의 미감을 기준 삼아 본다면 한글의 글자사이에 대해 납득할 수 있는 범위도 달라질 것입니다.

좋은 한글 폰트를 위해 또 살펴봐야 할 것이 한글과 문장부호의 조화입니다. 문장부호는 글의 내용을 명확하게 만드는 역할을 합니다. 그러나 동시에 글을 읽는 데 방해가 되지는 않아야 해서 문장부호라는 하나의 요소가 서로 반대되는 가치를 만족해야 하는 어려움을 가지고 있습니다. (문장부호가 눈에 띌수록 문장 구분이 잘 되지만, 반대로 읽는 데는 방해 요소가 될 수 있다) 문장부호가 글 안에서 과하게 튀지 않고 조화를 이루기 위해서는 먼저 문장부호의 역할을 어느 정도로 할지 생각하고 그에 맞는 기준을 세워야 합니다. 한글과 조화로운 문장부호를 위해 고려해야 할 것을 공간과 위치, 그리고 크기와 도구에 따른 형태로 나누어 이야기하려 합니다.

먼저 이번 글에서는 문장부호의 공간과 위치에 관해 이야기하겠습니다.

전각 또는 반각의 공간을 활용하던 옛 활자는 문장부호 주변의 여백이 있어서 글자와 문장부호의 구분이 명료했습니다. 그러나 활자가 디지털화되고 서구의 조판 양식이 국내에 유행하면서 문장부호의 좌우 여백이 좁아졌습니다. 이 때문에 10포인트 크기 전후로 글자를 쓰면 마침표나 쉼표, 가운뎃점 같은 문장부호는 글자와 붙어 보이기도 합니다. 이런 기능적인 부분의 문제를 해결하기 위해 문장부호의 공간은 활자의 용도와 적정 사용 크기를 고려해야 합니다. 예를 들면, 10포인트 크기 정도로 작게 쓸 활자의 가운뎃점이라면 반각의 공간에 점을 찍어야 글자와 점이 구분되고, 30포인트 이상 크기에서 쓸 활자라면 삼분각의 공간에 점을 찍어야 좌우 여백이 적정해집니다. 콜론과 세미콜론 등도 이와 비슷합니다.
또한, 한글은 직선과 점으로 이루어진 문자로 점과 같은 곁줄기가 많습니다. 특히 ‘ㅏ’ 또는 ‘ㅗ’ 다음에 온점을 쓸 경우, 문장부호에 여백이 없으면 글자에 흡수되어 제 역할을 하지 못합니다. 반대로 여백이 많으면 문장을 분절시키는 현상이 일어납니다.

한글을 세로로 쓸 때 문장부호의 위치는 홀자의 기둥이 기준선이 되고, 가로 모임꼴 첫닿자의 왼쪽 선 또는 세로모임꼴 닿자의 너비가 보조선(띠)을 만들어 그 사이에 놓습니다. 고리점과 모점은 기둥을 중심으로 약간 오른쪽에 놓고, 줄표 등은 글줄 흐름선 중심에 놓으며, 낫표 등은 글자의 윗부분을 거의 덮습니다. 한글 세로쓰기의 경우, 기준선(베이스라인)과 엑스-하이트를 중심으로 문장부호를 위치시키는 알파벳과 비슷한 속성이 있어서 큰 문제가 없습니다.

그러나 가로로 쓸 때 문장부호는 윗선 아랫선을 제외하면 특별한 기준선이 없어 글줄 흐름의 안정감을 위해 윗선과 아랫선 전체를 삼등분한 상태에서 문장부호를 배치합니다. 온점과 반점은 글자 상자의 왼쪽 아래에, 줄표는 글자 높이의 가운데에, 따옴표 등은 글자 상자의 위쪽에 놓습니다. 가로쓰기에서 문장부호의 위치 문제는 탈네모꼴 활자일 때 크게 나타납니다. 탈네모꼴 활자의 경우 대체로 위쪽에 기준선이 있으나, 가운데 또는 아래쪽으로 위치하는 경우도 있어서 각각의 글줄 흐름에 맞는 위치를 찾아야 합니다.

더 난감한 상황이 있습니다. 탈네모꼴 활자의 경우 민글자와 받친글자의 높이 차이가 생기기 때문에 글자의 밑선에 맞춰서 그리는 문장부호는 위치를 정하기 어렵습니다. 한글과 문장부호의 조화는 여러 어려움이 있습니다. 다음 글에는 한글과 문장부호의 크기와 도구에 따른 조화에 관해 이야기하겠습니다.